花瓶上部一仙鹤立于松枝，更是幻灭了大小、虚实之别。

　　体现出作者对于人生的独特感悟。

　　花瓶撇口，束颈，溜肩，对称浮雕有两兽首衔环。

　　圈足，器物呈赏瓶式。

　　描绘者用笔老辣，设色清新。

　　瓶上行书姿态优美，骨格清秀，且又具规矩法度。

　　无凡品轻佻之弊，又潇洒自然，流露书者挚真性情。

　　陈林看了许久，说道：“行啊，冯老板。”

　　“你这一个花瓶的碎片，就抵得上你那一个货架子上的东西了。”

　　冯老板笑吟吟的说道：“那依陈先生看，这个花瓶能值多少钱呢？”

　　陈林笑道：“以现在市面儿上的价值，最少也值200多万。”

　　“不过，我倒是不建议冯老板随便把它卖了。”陈林话锋一转，说道。

　　“你要是把它拿到拍卖会上，或是再等两年，它的价值还会再涨不少。”

　　冯老板笑道：“确实，我找人给看了，他也是这么说的。”

　　“所以，我就把它好好的存着，等着有好机会的时候再卖掉。”

　　他说着，突然神秘的笑了笑，跟陈林说道：“陈先生，我这里有一套碗。”

　　“你给看看？”

　　陈林看他这样说，直觉着这碗就有些猫腻儿，便点头应了。

　　冯老板见陈林答应了，就直接又拿出了几个瓷碗，依次摆在了桌子上。

　　跟陈林说道：“陈先生，你来看看，这四个碗里边，哪个最好？”

　　陈林就是一愣。

　　就见桌子上，整整齐齐的搁着四个瓷碗。

　　奇怪的是，这四个瓷碗全是一模一样的，大小、器形、连碗面上的花纹都是一样的。

　　陈林立马就明白过来，这哪里是冯老板要让自己看碗，分明又是在考较他。

　　只不过，冯老板可能是不好意思说要考较自己，这才说要让他帮着看看。

　　想必是，这四个瓷碗里，只有一个是古董，其它的应该就是那个真品的仿制品了。

　　这事儿若是换了其他人，可能还觉得有些难办。

　　可是，落在了陈林身上，那就跟吃大白菜一样的容易。

　　陈林收敛了思绪，认真的看向桌子上的四个瓷碗。

　　说起来，清代瓷器在康熙、雍正、乾隆时期，已经达到了鼎盛。

　　青花瓷、粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉、绿釉、紫釉等星光璀璨，流光溢彩。

　　使人们的视觉感观，受到了极大的震撼。

　　而清代的瓷碗，由于距离今天时代比较近，传世品较多，品类也较为丰富，是人们最常收藏到的器皿之一。

　　所以，作伪器的清代瓷碗，可以说比比皆是。

　　这其中，高仿与低仿同在，真伪难辨。

　　清代的古瓷碗，在现存数量上可以说是达到了新高。

　　清代古瓷碗，主要是以窑口和城址为主。

　　多数窑口和城址，出土的数量可达数万件，墓葬当中较少，多为1到几件。

　　现存清代瓷碗的另外一个来源，就是传世品。

　　因为清代距今太近，清代瓷碗流传下来的可能性也最大。

　　从博物馆收藏品中的实物观测上看，清代瓷碗在数量上，基本形成了传世品、和出土器物，平分秋色的格局。

　　清代瓷碗中，传统的青瓷、黑瓷、白瓷等依然存在。

　　在一些乡村的小窑场内，经常可以看到，这说明传统瓷碗，在民间是根深蒂固的。

　　再者加上清代老百姓生活困苦，许多穷人依然使用着千百年来的传统瓷碗。

　　这些瓷碗，看起来多是以粗瓷为主，显然不是清代瓷碗的主流。

　　而与传统瓷碗相对应的，青花瓷碗就显得沉静典雅了，非常有品味了。

　　在清代形成了“通销天下”之势。

　　粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉等，各种颜色釉瓷碗也成为重要一极。

　　但颜色釉碗单品种，它的所占比例很小。

　　如珐琅彩碗，在清宫内部基本由帝王和后妃们所使用，数量之少可以想象。

　　但目前为止，古玩市场上时常出现大量的珐琅彩碗，仿制的非常多。

　　清代瓷碗在造型上，以简洁明快为主，少见矫揉造作之器。

　　大多数清代瓷碗，在造型上秉承了实用的原则。

　　多数清代瓷碗造型规整，制作精致，整器线条流畅，古朴大方。

　　官窑器皿，几乎不见变形器，民窑瓷碗，则只有很少量的一些粗糙瓷碗有变形现象。

　　从大小和款式上看，清代瓷碗在造型上进一步固定化。

　　以乾隆朝为例，出现了一些固定的尺寸。

　　如《钦定皇朝礼器图式》中记载：“盛大花瓷碗，口径一尺一寸七，五寸三分……”

　　虽然这个尺寸，主要是针对官窑的，但反过来，这对于民窑瓷碗在体积上影响也很深刻。

　　从发掘出土的器物来看，清代无论官窑还是民窑瓷碗，同一型号体积基本相同。

　　清代瓷碗，在纹饰上异常繁荣。

　　从饰纹方法上看，传统的刻划纹急剧衰落，青花及各种彩绘纹饰极其繁盛。

　　清代瓷碗常见的纹饰种类，主要有各种缠枝花卉、人物故事、莲纹、云纹、莲瓣纹、龙纹、独诵人物。

　　寿松、岩石、卷云纹、折技花卉、岁寒三友、海兽、双圈、蓖纹划花、勾勒卷草纹、团龙、鸳鸯戏水。

　　三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子、“寿”字纹等。

　　可见清代瓷碗，在纹饰种类上，已接近颠峰。

　　观察这些纹饰种类，显然是以花鸟虫鱼、人物故事、团龙、山水等吉祥图案为主。

　　其他图案多为衍生图案。

　　在构图上，勾染并用，线条流畅，刚劲挺拔，画笔工整。

　　民窑器，有见纹样守旧者，拘谨，呆板。

　　此外清代还喜欢将诗词、“寿”字等吉祥语，烧制于青花瓷碗上。

　　清代瓷碗，基本都使用国产料。

　　顺治时期，青花碗多发色灰暗，有些发褐色，浓淡层次不太分明。

　　这种局面，直到康熙中后期，才得以改观。

　　通过使用浙料，和珠明料，瓷碗发色艳丽，呈蓝色，浓淡层次分明。

　　雍正、乾隆时期，基本延续了康熙青料之特点，在发色上都较为明快。

　　但之后，在青料的使用上，逐渐走向黯淡。

　　发色灰暗，釉层漂浮不定，浓淡层次无法分辨。