陈林笑道：“嗯，这摊主的供货人还真不错。”

　　他指了指周围的几个大袋子，里面都是刚才摊主拿过来的，装满了碎瓷片的口袋。

　　“那个里面，全是青花的碎瓷，我估计着应该大都是清朝的青花器物的碎片。”

　　他又指了指旁边一个黄色的蛇皮口袋，说道：“那个里面，我简单看了一眼，有许多彩瓷的碎片，还有白瓷、粉彩等。”

　　陈林笑吟吟的看着冯老板，说道：“冯老板考虑一下，这些瓷片里面应该有不少有价值的。”

　　“冯老板若是想收集的话，我就慢慢的给他们都挑出来。”

　　冯老板是古董里的行家，当然知道这些碎瓷有时候价值，不比普通的小古董物件儿差。

　　忙连声的表态：“要，要，要，当然要了。”

　　他笑嘻嘻的看着陈林说道：“那谢谢陈先生了，麻烦你了。”

　　“不客气，反正我也挺感兴趣的。”陈林笑了笑，示意对面的罗程，把那个装满了青花瓷片的口袋递了过来。

　　看到陈林来了活了，万晓雯和罗程、陈辉，还有冯老板一拥而止。

　　开始在陈林的吩咐指控下，给他打下手。

　　所幸，这个老板的摊位比较大，还在街尾处，这里的地方比前面空旷许多。

　　众人就在陈林的指控下，把这个装满青花瓷碎片的口袋里的瓷片，一片片拿出来，轻轻摆在地上。

　　这样有助于陈林观察和分辨。

　　随着口袋慢慢变空，陈林面前的地上，摆了大大小小，各种形状的碎瓷片。

　　这些里面确实有清朝有价值的碎瓷片，但也有晚清或是民国时期，不怎么值钱，也没有什么历史价值的碎瓷。

　　陈林就伸手挑挑拣拣，象拼积木似的，拿出不同的碎片，开始一人器物一小堆儿的放置。

　　他首先挑出来的，就是清康熙年间的--青花团螭龙纹托杯残片。

　　他挑出来的是耳杯、和托碟两部分的残片。

　　耳杯口微撇，口下两侧为双螭耳，杯腹部用青花绘有两组相对的团龙纹。

　　圈足内，有青花双圈六字楷书款--“大清康熙年制”。

　　托碟则为撇口，浅腹，中心凸起有杯槽，沿内绘有海水纹边饰，里心绘龙戏珠纹，外壁绘有行龙。

　　从这些残片来看应为多件，但均已残缺。

　　还有一个，清乾隆年间的--青花仙人乘槎纹碗残片。

　　它仅残存碗的碗底部分，圈足较高，圈足内，有青花双圈六字楷书款“大清乾隆年制”。

　　碗心双圈内，绘有一仙人端坐槎上，盘发留髯，手执书卷，神情闲适安逸，怡然自得。

　　槎，原指水中的浮木，画面中的槎舟，作粗阔古树之状，在水中飘荡，顶部挂着一个大葫芦。

　　这个图案的题材，取自张骞乘槎溯黄河之源，而入天河的神话。

　　这个图案，有成仙贺寿的吉祥寓意。

　　晋代张华的《博物志》记载：汉武帝令张骞穷溯河源。

　　张骞乘槎经月至一处，城郭如府，一女织布，一夫牵牛。

　　还至蜀中，方知乘槎至牛郎织女二星。

　　碗身上的人物形象妙笔传神，以国画笔法作细腻描绘。

　　仅用青花一色，就描绘出了景物的深浅浓淡、水波的涟漪、 树干的斑疤等。

　　处处都是精细入微，使画面富有立体感，同时讲究意境美，具有典雅的文人画气息。

　　还有一只清康熙年间，青花五彩十二月花卉杯残片。

　　虽然这花卉杯已成残片，但根据纹饰、和所题的诗句分析，这花卉杯原应为一整套，共计十二只。

　　这花卉杯，外壁以青花五彩绘，代表了十二个月的时令花卉。

　　杯旁以青花按花卉寓意，题写两句式五言、或七言诗。

　　此花卉杯的残片薄如纸张，釉层晶莹似玉。

　　可以看到在白色素地上，先以青花绘部分枝茎、山石和地皮。

　　再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉，绘制树干和各种花朵、动物。

　　十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”， 是康熙御窑名品。

　　清朝《匐雅》有评：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花，有五彩，质地甚薄，铢两自轻。”

　　如果这些还只算是比较不错的话，那么陈林从这个袋子的碎瓷片里，竟发现了两只碎的比较完整的好东西。

　　这也是只来自于清康熙时期的物件儿，清康熙釉里红双龙纹碗、清康熙青花釉里红八仙人物纹碗 。

　　说它们碎得比较完整，是因为它们的这些碎片少有小片的，基本上都是大片的。

　　这种瓷片若是后期修复起来，会比那些快要碎成渣渣的更好拼接，复原度也会很好。

　　这两个清康熙的釉里红碗，是这些瓷片里面比较精品的。

　　釉里红这个工艺，是以含氧化铜的彩料，在瓷胎上绘画纹饰，再罩透明釉，入窑高温烧成的釉下彩瓷。

　　由于铜在高温下，易流动和挥发的特性，釉里红烧造难度大，成品率极低。

　　而釉里红自元代创烧，明朝中期产一度衰落，清朝康熙时得到恢复和发展。

　　一只碗通体施白釉，内壁光素无纹，外壁用釉里红线描口，衔接缠枝宝相花的夔龙纹。

　　纹饰华丽，线条清晰，鲜艳的釉里红落于莹洁的白底上，红白对比清新明快，热烈又不失深沉。

　　底部的圈足内，有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。

　　另一只碗，则是外壁以通景画的形式，绘制的八仙过海图。

　　釉里红细线描绘波浪纹，青花绘八仙人物。

　　以波涛翻滚的海浪为背景，八仙神采奕奕各执法器，驾驭神物渡海而来。

　　碗的残上，现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、 韩湘子、曹国舅、汉钟离。

　　碗心青花双圈内，也以釉里红波浪纹为背景， 青花绘持杖的寿星和梅花鹿。

　　器内寿星与外壁八仙人物相呼应，突出贺寿的主题。

　　这两只残缺的青花釉里红碗，基本都可以恢复至90%。

　　陈林有种预感，这两只碗若是修复过后，应该是非常有美感的物件儿。

　　那种残缺美，却是完整的物件不曾有的。