这一种农耕形象的人物风景绘画，尤其是出现在如意耳抱月瓶上面就实属难得。

　　绘画的工笔细致入微，而且全彩都是用了青花绘制。

　　缠枝花卉纹将整个主体绘画围起来，别有一番趣味性。

　　造型端正又显秀丽，整体艺术价值极高，又是属于传世的官窑孤品。

　　这样的抱月瓶，能被50000块捡漏儿到，那真是四舍五入等于白捡一样。

　　其实，现今有很多人谈到清朝康雍乾三位皇帝时，都会拿乾隆的审美观来吐槽。

　　并且拿了这三个朝代的瓷器风格来举例子。

　　分别是：清康熙--青花五彩十二月花卉杯。

　　清雍正--淡粉釉瓶。

　　清乾隆--多色地青花斗彩什锦双耳大瓶。

　　康熙的花卉杯，质地晶莹有若宝石，图案也要更加简明大方。

　　雍正的粉釉瓶，则将极简风格玩到了极致，不需要太多图案点缀，看上去就高端大气。

　　反观最后的乾隆爷的，确实是有些大红大紫。

　　尤其是边角部分的装饰，大有一种“穿金戴银”“穷人乍富”的感觉。

　　图案上也显得很繁复，与康熙朝和雍正朝的极简风格差异很大。

　　难道乾隆的审美真的有问题吗？

　　要知道，清朝皇帝都是从小在故宫长大的。

　　接触的都是华夏几千年积淀的文化瑰宝。

　　从字画到玉器，简直是艺术品的海洋。

　　别人不说，就拿末代皇帝溥仪来说。

　　他的文物鉴赏水平，和审美格调在近代无人能及。

　　因为他从小到大，见识接触的都是华夏几千年，积淀的文化真品。

　　这份耳濡目染的积淀，是其他人也是现代人都无法复刻的。

　　以此类推，乾隆的审美观怎么会差呢？

　　既然乾隆朝的审美并不会差，那么瓷器风格又为何会出现巨大转变呢？

　　这里就有一个被很多人忽视的历史背景。

　　那就是，华夏瓷器的兴衰史。

　　世人都知道，华夏的瓷器从汉唐开始，就开始行销全球。

　　这种质地轻盈，且坚固耐用的器皿深受西方人的喜爱。

　　加之外形和图案的精美，在欧洲贵族眼中简直是艺术品。

　　即使价格高昂也供不应求，属于典型的奢侈品，为华夏带来了巨大财富。

　　在唐宋元明时期，华夏对瓷器的生产技术拥有垄断地位。

　　天然具有极强的话语权。

　　说白了就是华夏生产什么样的商品，西方国家有钱人便只能买什么样的商品。

　　属于典型的卖方市场。

　　即使欧洲贵族，通过商人提出一些定制要求。

　　那也只能是，在华夏瓷器风格基础上的一些图案，整体风格不会变。

　　早在明朝时期，欧洲国家就一直试图复刻华夏的瓷器工艺。

　　为此还有人用骨灰制作瓷器，当然这些尝试都失败了。

　　不过欧洲人并未因此灰心放弃，而是想尽办法盗取华夏瓷器的秘密。

　　到了清朝康熙时期，欧洲传教士通过谎言骗取了皇帝的信任。

　　以传教的名义来到了华夏的景德镇，盗取的华夏瓷器烧造技术的商业机密。

　　欧洲人也第一次，得知了烧造瓷器的原料高领土的存在。

　　站在巨人的肩膀上，自然很容易成功。

　　经过几代人的努力，欧洲人开始在华夏原有的瓷器烧造基础上推陈出新。

　　到了乾隆朝，欧洲本土瓷器，已经开始抢占华夏瓷器的海外市场。

　　简直就是躺赢了，上千年的华夏瓷器第一次迎来了挑战。

　　正是在这样的历史背景下，华夏瓷器的审美，一下子发生了很大变化。

　　并不是所谓的乾隆审美观有多奇葩。

　　而是因为海外瓷器的市场，一下子从卖方市场变为了买方市场。

　　华夏瓷器想要保住欧洲市场的份额，就需要向当时的欧洲上流社会审美作出妥协。

　　谈到欧洲人的审美，很多人可能会一下子想到古希腊和古罗马。

　　认为这是欧洲文明的诞生地，是文化传承的源头。

　　这么说的确不能说错，但却很不全面。

　　因为，这里有一个一直被西方人掩盖的历史真相。

　　欧洲在古希腊和古罗马灭亡后，出现了严重的文化断档，并没有被延续下去。

　　很长一段时间，盛行的是野蛮落后的部落文化。

　　不然，当初就不会认为基督教，具有先进性而推广了。

　　这种文化断档一直持续了几个世纪。

　　直到欧洲人十字军东征，才在阿拉伯人的图书馆中，发现了用阿拉伯文字记载的古希腊典籍。

　　这些欧洲人才知道，当初被自己祖先灭掉的是一个怎样的文明！

　　面对北欧部落的南下侵袭，古希腊和古罗马其实也反抗过。

　　甚至还取得过阶段性的胜利，但架不住农耕文明对战游牧文明的天然劣势。

　　一旦处于劣势就会面临灭亡的危险，之所以会这样，还要从地理问题说起。

　　临海的港口，给希腊人带来了巨大的商业利益。

　　但同时也意味战略纵深的丧失。

　　而即使幸运地漂洋过海，对岸的北非，也是一望无际的撒哈拉大沙漠，相当于自寻死路。

　　与被消灭的古希腊文明不同。

　　华夏文明在处于劣势的情况下，可以躲到水网密布的江南，以及东南沿海地区猥琐发育。

　　再通过自身文化的先进性，带动落后的游牧文化，实现民族大融合。

　　正是因为古希腊文化的断档，导致欧洲人骨子里，保留的并非是古希腊农耕文明和海洋文明的基因，而是野蛮掠夺的北欧血统。

　　这就解释了，为何这些人会在非洲和美洲，犯下人神共愤的滔天罪行。

　　因为这些所作所为，完全是当初他们在地中海毁灭古希腊时的翻版。

　　祖先的传统“光荣”传统依旧保持着。

　　而当这些人盗取了中国瓷器的商业秘密后。

　　小人暴富的心态，迅速主导了审美观，也就是典型的暴发户心态。

　　图案自然是越复杂越好，颜色越鲜艳越好，甚至还要给瓷器“穿金戴银”。

　　欧洲本土瓷器的迅速崛起，直接影响到了华夏瓷器的审美。

　　为了与欧洲迅速崛起的本土瓷器竞争。

　　从乾隆朝开始，华夏瓷器的色彩、和图案都产生了很大变化。

　　并且开始变着花样的往上面叠“科技”。