陈林语气从容的说道：“这三只碗，仿制得非常的到位。”

　　“若是碰上普通人，或是经验稍浅些的收藏者，根本就很难发现它们之间的区别。”

　　“这四只碗，从胎、釉、彩料、纹饰、外型、分量等细节，都无微不至，模仿到位。”

　　“唯一可行的鉴别方法，就是看釉面上的光泽。”

　　“新仿的釉，与老的釉，光芒的折射度，存在一些差异。”

　　“不过，两者之间的些差异，非常的细微，只有一些行家，才能准确的辨认出来。”

　　说到这里，冯老板有些惊异道：“那陈先生，你就凭着宝光就看出来了？”

　　“是，这种时候，能看出宝光来，就能志到相当大的作用。”

　　万晓雯就在一边轻声问道：“陈林，宝光是什么？”

　　她这一问，旁边的陈辉也巴巴的投来了询问的目光 ，就连罗程也看过来。

　　陈林先看了罗程一眼 ，问道：“阿程，你应该知道宝光是什么吧？”

　　罗程回忆了一下之前学的，斟酌着说道：“我觉得，这个宝光，就是瓷器上的釉色所发出的光。”

　　“也可以说是古董文物，它们经过千百年而形成的自然的包浆。”

　　说完，他看向陈林道：“师公，我说的对吗？”

　　陈林点头道：“嗯，说的不错。”

　　“我再补充几点，这种古代瓷器上的宝光，还分为蛤蜊光、宝光，还有酥光.........”

　　酷爱收藏瓷器的人，大都认为蛤蜊光、宝光和酥光，是瓷器鉴定最重要的标准之一。

　　蛤蜊光、宝光和酥光，严格说起来，是瓷器釉色的化学成分，经过各种化学物资的浸扰，而改变所形成的一种柔和的自然光泽。

　　它是由釉内的气泡形式所影响的，宋代前后的古瓷，一般都具有这种光。

　　后世的明朝和清朝，年代没有宋代那样久远，宝光没有宋代瓷器那样明显。

　　但是，放在经验老道的专业人士眼里，还是可以看出些端倪的。

　　明代以前的单色釉，因为其含铅量高，所以千年的岁月使铅元素，慢慢析出了釉层。

　　就由此形成了一层光膜。

　　它是釉外光，在光的折射下会呈现多种色彩，这种光就叫做“蛤蜊光”。

　　从物理光学角度来看，这是一种光的“薄膜干涉”现象。

　　这种光的干涉现象，在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。

　　瓷器上的釉上彩，年代久远由氧化物析出形成薄膜，或在存放环境中，外部物质在釉面结成透明薄膜。

　　就也会产生光的薄膜干涉现象，即出现“蛤蜊光”。

　　但是，由于各种颜料的化学组成不同，“蛤蜊光”的强度也不同。

　　正常情况下，通常以绿色较重，其余次之。

　　乌金釉、醤釉的表面，通常 也有“蛤蜊光”。

　　甚至在白色瓷器釉面上，也偶尔可以观察到“蛤蜊光”。

　　形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。

　　这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。

　　“蛤蜊光”与“窑变”不同。

　　“窑变”是在瓷窑中发生的，“蛤蜊光”是在使用、或存世岁月中出现的。

　　窑变，是釉质色彩的变化，蛤蜊光却只是釉表面的浮光。

　　人们既然已经知道“蛤蜊光”形成的原理，当然就能仿造“蛤蜊光”。

　　就像照相机的加膜镜头、加膜眼镜不早就有了吗？

　　而现在，有些新仿的瓷板画，就有人造的蛤蜊光。

　　因此，蛤蜊光只能作为鉴定的一个参考因素，不能仅仅据此，就断定肯定是老瓷器。

　　其实大部分的时候，根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要、比较可靠的手段之一。

　　尽管目前市场上，也出现了仿古者，以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷的现象。

　　但和别的制假手段一样，都难以避免的产生缺陷。

　　因为，真的蛤蜊光，会紧紧围绕在彩的周围。

　　它是那种很细小、很均匀的光圈，彩浓厚的地方，蛤蜊光就比较明显，彩薄的地方，蛤蜊光相对比较淡。

　　而假的蛤蜊光，它的光圈比较粗大，且是那种片状的不够自然。

　　而且，浓厚彩四周的光圈，和淡彩四周的光圈是一样明显的。

　　根本没有真的那么自然。

　　假“蛤蜊光”，也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然缺少灵气。

　　假的“蛤蜊光”，会显得呆板生硬。

　　而真的“蛤蜊光”，它在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。

　　说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的。

　　而真“蛤蜊光”是活的。

　　现在的这些造假者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”。

　　就在景德镇的仿古瓷厂，就有很多这样的。

　　他们改进工艺配方，使一出窑的五彩、粉彩瓷器，器身上就有“蛤蜊光”现象。

　　另一种，就是古瓷器上的酥油光。

　　这种酥油光比较好解释。

　　石灰硷釉的釉层比较肥厚，所变化的物资丰厚。

　　所以，它反射出的光呈酥油状态，有玉质感，光线柔和，似涂上一层水银，这种就叫做“酥油光”。

　　常在宋代官窑、哥窑上能多见到。

　　而瓷器的宝光，就是另一种情况。

　　北宋以前的瓷器，因为石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一层釉。

　　出窑时，瓷器会呈玻璃光，但经千年岁月的衍化，这层光平和了不再直射了，变成了亮丽的平光，俗称“宝光”。

　　“宝光”是古玩表层天然物质，与空气中的氧发生化学反应、和物理作用而形成的。

　　瓷器表面，要想产生明显的“宝光”，这一过程相当漫长，非上百年的人工可以奏效。

　　现代的作假者，想采用高科技的“电光水”、镀膜法制造假“宝光”，都是无法做到真正的以假乱真。

　　因为这些用人工，化学的方法做出的东西，都是违法自然规律的，会留下了许多漏洞。