陈林早就把这个赵翰划分到傻子的行列里去了，不愿意搭理他。

　　可身边的罗程和陈辉，那可是陈林的顶级簇拥，哪里容得下这个赵翰对陈林进行攻击。

　　罗程斜着眼睛瞥了赵翰两眼，道：“你又是哪里冒出来的？”

　　“没有眼光就把嘴闭上，我师公鉴定古董的时候，你还不知道在哪里吹牛逼呢。”

　　罗程对着赵翰，使出了少爷脾气，那说话的态度和语气，还有整个人的气场。

　　立马就让赵翰意识到，对方应该也和自己一样，是个被人捧惯了的养尊处优的富二代。

　　赵翰这人别的本事没有，但是就是鼻子灵。

　　他向来擅于巴结比自己地位高的人，对和自己地位差不多的同类也尽量交好。

　　对于和自己同类的人，他总是能先一步于别人，嗅到对方是不是有钱人或是普通人。

　　罗程展现出来的气场和态度，让他有些忌惮。

　　他明显感到，对方似乎不是自己可以随便就欺侮的人。

　　就在他一晃神儿之时，旁边那些看热闹的人中，有一个年纪挺大的白发老人，上前一步。

　　这位白发老人眼睛直盯在陈林手中的竹雕上，说道：

　　“小伙子，我能看看这个竹雕的香筒吗？”

　　他一张口，就认出了这个竹雕是香筒，这实在是有些出乎陈林的意料之外。

　　因为，现在许多人没有见过古代用来装线香的香筒。

　　很多人见到古代香筒的外形，就会误以为这是装笔的笔筒。

　　但，这个白发老人一眼就看出竹雕是个香筒，这也足以证明这个白发老人是懂些古董文玩知识的。

　　“可以吗？”陈林看向王宇哲。

　　这竹雕香筒是王宇哲的所有物，陈林得先经过它的主人的同意才行。

　　王宇哲哪里会不同意，急忙点头：“您看吧。”

　　陈林这才把手里的香筒，递到了那白发老人的手中。

　　那白发老人似乎很喜欢这个香筒，拿在手中翻来覆去的细看。

　　他看了一阵，这才看向了陈林，问道：“小伙子，我刚才听到你说这个竹雕的来历。”

　　“你似乎是很懂这个，能跟我说说，这种竹雕的小玩意儿，怎么收藏和鉴别赝品吗？”

　　陈林见这白发老人是真对这个香筒很喜欢，他也就不吝多说几句。

　　“老伯，收藏明清的竹雕制品，最重要的便是要小心仿名家款，和识高仿的赝品。”

　　“除此之外，就算是真的竹雕，要收藏它的话，也要看名气、还要看是否技艺精湛，保存完好等。”

　　在明清时期，精湛的竹雕，是宫廷和文人士大夫的雅玩。

　　近现代，也有很多大收藏家喜好明清竹雕，比如学者、文人、收藏家等等。

　　而现在市场上，每每有明清竹雕精品亮相，就会引发藏家的激烈竞争。

　　那么究竟怎么样的明清竹雕值得关注呢？

　　一是名家雕刻的！

　　明清两代竹雕，不仅流派众多，而且名家辈出。

　　像金陵的濮仲谦、方洁等；嘉定的朱鹤、朱缨、朱稚征，祖孙三代。

　　还有秦一爵、沈兼、吴之瑶、封赐禄、周灏、施天章、顾珏、蔡时敏等。

　　浙派竹雕艺术创始人张希黄；徽派竹雕的代表人物吴元满、李希乔、张立夫、程文在等。

　　一般来说，名头越大，其作品的价格越高。

　　现在市场上能见到的，刻有大师名款的竹雕器物主要有四种情况：

　　一是作者亲笔题款的真品。

　　二是名家雕刻，其弟子后加款识的真品。

　　三是弟子用自己的作品，刻上师傅的名号。

　　四是后人完全仿造名家的赝品。

　　由于明清竹刻中所镌有的作者名款、或印章是鉴定的重要依据。

　　因此赝品仿造刻款，尤其是名家的款识是比较常见的现象，收藏者在收藏时要多加注意。

　　二是雕刻精湛的。

　　明清两代是竹雕艺术的顶峰时期。

　　无论是宫廷、还是民间竹刻家，都能在方寸之间刻山水、人物、楼阁、鸟兽，刀法精巧，艺术造诣精湛。

　　同时，不少竹刻家又长于书法和印章篆刻，构图绘画无所不能，兼具文人画家的素养才能。

　　所以，他们的竹雕作品富有创意，书卷气十足。

　　更有不少竹刻家，能利用竹材的自然形态，删繁就简，衬托出竹的本质特征和文化寓意。

　　这一类的作品，遂为文人士大夫所青睐，并流传至今，成为民间宝贵的艺术财富。

　　当然，由于名家之作十分有限，更多的是无款之作。

　　收藏家在选择明清竹雕时，除了根据个人的喜好外，应多关注材质、造型、刀工、色泽、风格、品相等因素。

　　此外，由于明清距今年代久远，加之竹材易坏，品相完好保存至今者就显得尤为难得。

　　所以，藏家在收藏明清竹雕时，还需综合考虑，精心挑选。

　　比如竹雕是否质地好、有包浆、纹路自然、竹皮是否呈红色。

　　竹雕器物并不是年代越久远越珍贵。

　　竹雕工艺的鼎盛期，就是明代晚期至清代嘉庆年间。

　　特别是这一时期的讲究刀法、精雕细刻、注重造型的文人竹刻器。

　　如要收藏要以合适的价格介入，以规避风险，获得投资回报。

　　另外，收藏明清两朝时期的竹雕，要预防两大防伪要点。

　　第一，看质地 。

　　明清时期的竹雕家，雕刻所用的竹材，都取自于生长2-4年的竹子。

　　这个阶段的竹子的纹理结构细密、嫩老适中。

　　早期的竹刻作品，往往表现出竹的肌理，后期作品则精工细作，很少见到竹的粗糙肌理。

　　第二，就是看竹雕的色泽。

　　一般来说，竹雕作品的年代愈久，其器物的表面颜色就愈深。

　　这种色泽的产生，多是因为经常被人们赏玩摩挲的缘故。

　　高仿做赝品的人，就会经常将新器加以染色，以求获得与旧器物相同的色泽。

　　但人为模仿出的效果浮而不沉，与自然色泽终究有别，经仔细辨别很容易看得出区别。

　　陈林细细的跟那位白发老人说着，没有一丝一毫的不耐烦。