打磨，是打底作色的基础。

　　打底，是作色和仿釉的基础。

　　它的目的，一是，进一步提高作色仿釉部位的平润光滑度。

　　比如，一件残器在经过粘接、或配补修补后，其修补部位表面的平整光滑度，往往达不到作色仿釉工艺的要求。

　　这时候，就要通过打底处理，来达到其所需要求。

　　二是，提高改善修复部位，表面材料与作色仿釉涂层的结合力。

　　接下来的工序就是作色。

　　凡是经过粘接、配补、和加固，等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色，与原器物颜色存在很大差距。

　　这就必须按照器物表面，原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。

　　作色，是古陶瓷修复中最难的一道工艺！

　　修复水平高低，主要看所作之色，是否与原物一致。

　　它要求修复者，必须掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识。

　　要有一定的鉴赏水平、和审美观，这样才能修复出高质量的作品。

　　目前，港城、日本等地，生产的化工涂料效果较佳。

　　国产涂料，则主要以丙稀酸快干色涂料为主，掺与其他颜料一起使用。

　　这种涂料有附着力好，耐老化强度高、光色鲜明等优点。

　　但是，瓷器的颜色大都很丰富，必须调配。

　　只有调配的颜色与原物一致，修复出来的瓷器才能逼真。

　　一种是单色釉。

　　要将硝基漆、或丙稀漆颜料，挑入小杯中，与三倍乙酸乙酯调调匀，颜色要准确。

　　具体的操作有两种方法： ①传统方法：用毛笔涂抹或弹染。

　　在涂、弹之前，必须先将已调好的颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。

　　之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。

　　②喷笔或喷枪。

　　这是目前所采用的，较为实用的机械操作方法， 适用于小型器物或破损细小的部位。

　　因此，喷色的地方要小而准，然后再喷上丙稀漆上釉。

　　在喷色之前，要对调好的颜料用喷笔试色，以防偏色。

　　此两种方法，也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。

　　而碰到釉下彩，若遇彩绘处破损，可采取两种方法。

　　一种是，尽量避开彩绘。

　　另一种是，涂盖彩绘后，再用毛笔画出，颜料用硝基漆或丙稀漆，然后喷上丙稀罩光釉。

　　釉上彩，则是先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆，增加透明感。

　　然后，再在被损处补画彩绘。

　　要注意的是，补绘时用笔要一笔到位，不可重笔！

　　再有一种，就是遇上斗彩时，釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。

　　瓷器作旧的几种方法、和手段，修复过瓷器的作色、作旧，是修复瓷器中关键的一个环节。

　　一般修复过的瓷器，修复作色可采用毛笔涂刷、嘴吹子秋色，气泵喷笔喷涂，牙刷弹拔、拓色、粘贴等方法。

　　需要使用何种方法，要因瓷器物体修补程度而定。

　　有些器物，这几种作色方法都要用上。

　　修复瓷器，釉色时，大多采用丙烯酸漆、醇酸清漆、硝基清漆及各种化工颜料、丙烯颜料、各色磁漆等等。

　　由于瓷器表面的釉层，不仅存在着颜色的差异，在质地上也有许多不同。

　　有些厚实凝重，也有的稀薄光润；有的平整光滑，也有的流挂不匀。

　　有的布满不同类型的开片，还有的呈现出“棕眼”或“桔皮”等等。

　　尽管各种“釉”的配料，和工技法有所不同，但仿釉的基本方法和步骤是大体一样的。

　　例如：开片的做法，用手术刀等利器刻出裂纹，用黑黄两色分别填入裂纹中，做出“金丝铁线”效果。

　　然后擦净多余部分，最后喷上丙稀罩光釉。

　　也可以用细笔画出开片。

　　瓷器作色，要求修复者必须要有较高的鉴赏水平及审美观，还要有美术知识。

　　接笔要与原物画意相符，线条要流畅。

　　先按照原物多变的底色调配好涂料，再运用喷笔和手工描绘相结合的工艺。

　　喷涂出来的底色粗细均匀，层次分明，有与原瓷器融为一体之感。

　　底色饰好后，接着就开始纹饰接笔。

　　动笔前，先要研究瓷器表面花纹的构图与绘画风格。

　　涂料漆，要调配得浓淡适宜，以便于运笔。

　　笔法线条要流畅，一气呵成。

　　最终使修复后的瓷器，底色、纹色、光泽都与原物一致，不露一丝痕迹。

　　有些瓷器修复后，还要进行去光处理和作旧。

　　首先，要按照所需修补的瓷器调色。

　　调色要求均匀，色彩要与修补器物一致，最好在作色前，在另一瓷片上做一下仿独保料色彩试验。

　　待试验效果满意后，就可采用刷涂、喷涂、擦涂等方法，修复器物残坏及粘接之处。

　　修复部位的釉色，要与原釉相同，并与整器浑然一体，最终要求不留修复痕迹方可。

　　在展览修复和商品修复中，看一件古陶瓷器物修复质量的优劣，关键为仿釉。

　　古陶瓷修复中的仿釉材料，由两部分组成。

　　一是颜料，指的是釉层的呈色物质。

　　二是基料，指的是釉层的成膜物质。

　　仿釉工艺中所使用的颜料，基本上与作色工艺中所使用的颜料一样。

　　有时为了使用方便，也可以根据基料的性质，来选择各类成品磁漆。

　　目前国内陶瓷器修复，普遍使用的仿釉基料，是硝基清漆和丙烯酸清漆。

　　二者性能特点各有千秋。

　　古代各名窑瓷器的釉色特点，只有在长期修复工作中探索。

　　不外乎有单一色彩的釉、窑变釉、唐三彩釉、冰裂纹釉、桔皮釉等釉色品种。

　　陶瓷器物，由于年代久远、受到自然界各种物质的长期侵蚀，器物表面会呈现出一些自然形成的旧貌。

　　如明清瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，而使器表光泽变得温润。

　　而年代远的陶瓷器表面，往往是绣蚀斑斑。

　　器表和胎体，呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。

　　修复时，要注意保护其旧貌特征，修复其损坏部位，使其与整个器物浑然一体。